來源：人民(mín)日報
今年是毛澤東同志(zhì)《在延安(ān)文(wén)藝座談會上的講話》發表80周年。延安(ān)時期的美術創作(zuò)是中(zhōng)國(guó)共産(chǎn)黨領導下革命文(wén)藝的重要篇章。廣大美術工(gōng)作(zuò)者與人民(mín)群衆結合，将自己的藝術實踐融入革命鬥争與社會建設，奠定了新(xīn)中(zhōng)國(guó)美術事業的基礎。因此，對延安(ān)時期的美術創作(zuò)進行梳理(lǐ)，探讨延安(ān)美術所體(tǐ)現的革命文(wén)化，是一件非常有(yǒu)意義的工(gōng)作(zuò)。
韓勁松《藝術為(wèi)人民(mín)：延安(ān)美術史》一書，立足于中(zhōng)國(guó)美術館典藏延安(ān)美術作(zuò)品，結合延安(ān)美術研究的新(xīn)成果，将延安(ān)美術各個門類囊括其中(zhōng)，綜合研究延安(ān)美術理(lǐ)論、美術創作(zuò)、美術機制，還原延安(ān)美術的曆史語境，對延安(ān)美術的民(mín)族化、大衆化之路進行深入闡釋。
該書六章内容涵蓋延安(ān)美術各個方面，條理(lǐ)清晰。第一章論述魯迅藝術學(xué)院的沿革與革命美術教育的興起演變。第二章闡釋延安(ān)文(wén)藝座談會召開前民(mín)族化、大衆化的美術創作(zuò)，既分(fēn)析了新(xīn)興木(mù)刻運動，又(yòu)梳理(lǐ)了延安(ān)和陝甘甯邊區(qū)的美術活動。第三章辨析延安(ān)文(wén)藝座談會前後延安(ān)美術思潮。第四章分(fēn)門别類介紹延安(ān)文(wén)藝座談會後木(mù)刻、新(xīn)年畫、漫畫、素描、連環畫、插圖和雕塑創作(zuò)取得的新(xīn)成果。第五章展現延安(ān)美術的國(guó)内國(guó)際傳播與影響。第六章講述延安(ān)美術如何在解放區(qū)開枝散葉、發展壯大。
延安(ān)美術始終踐行文(wén)藝為(wèi)人民(mín)服務(wù)的宗旨。一方面，受到進步思想影響的青年文(wén)藝工(gōng)作(zuò)者彙聚在延安(ān)，将美術創作(zuò)與人民(mín)大衆緊密結合在一起。另一方面，延安(ān)美術在民(mín)族解放運動中(zhōng)産(chǎn)生，使中(zhōng)國(guó)美術走向了直面社會現實、鼓舞人民(mín)争取民(mín)族獨立的藝術道路。
毛澤東同志(zhì)《在延安(ān)文(wén)藝座談會上的講話》，為(wèi)革命文(wén)藝發展指明了方向。這一時期如彥涵《開展民(mín)兵爆破運動》，借鑒民(mín)間年畫的形式，用(yòng)明亮的色彩、裝(zhuāng)飾性的構圖，表現全民(mín)抗戰的景象；古元《減租會》《離婚訴》，在人物(wù)刻畫上減弱了光影效果，重視線(xiàn)描手法，既為(wèi)大衆喜聞樂見，又(yòu)傳達出中(zhōng)國(guó)氣派；胡一川《開荒》，刀(dāo)法開闊大氣，人物(wù)造型拙樸有(yǒu)力；力群《人民(mín)代表選舉大會》、王式廓《改造二流子》，從色彩到人物(wù)的描繪都以普通民(mín)衆易于接受的方式創作(zuò)，畫面清新(xīn)悅目……這些美術創作(zuò)實實在在地樹立了一種全新(xīn)的文(wén)藝風格，成為(wèi)“文(wén)藝大衆化”的成功範式。
新(xīn)時代新(xīn)征程正期待着中(zhōng)國(guó)美術創作(zuò)的新(xīn)作(zuò)品新(xīn)成果。如何從延安(ān)美術實踐中(zhōng)汲取養分(fēn)，讓“藝術為(wèi)人民(mín)”之路越走越寬廣，這是《藝術為(wèi)人民(mín)：延安(ān)美術史》帶給我們的思考，也是今天美術工(gōng)作(zuò)者需要深入研究的課題。
