【設計手劄】
2021年，我應中(zhōng)國(guó)少年兒童出版社之邀創作(zuò)了一套連環畫——《鐵人王進喜》。這套作(zuò)品以鉛筆(bǐ)素描的繪畫手法表現了王進喜一生中(zhōng)的重要事迹，展現了以王進喜為(wèi)代表的一代石油工(gōng)人的豐功偉績。王進喜為(wèi)中(zhōng)國(guó)石油工(gōng)業發展立下了不朽的功勳，在創造了巨大物(wù)質(zhì)财富的同時，還為(wèi)我們留下了寶貴的精(jīng)神财富——“鐵人精(jīng)神”。
“鐵人精(jīng)神”是中(zhōng)華民(mín)族精(jīng)神的重要組成部分(fēn)，是“愛國(guó)、創業、求實、奉獻”的具(jù)體(tǐ)體(tǐ)現。王進喜被稱為(wèi)“民(mín)族英雄”，是中(zhōng)華民(mín)族一座不朽的精(jīng)神豐碑。作(zuò)為(wèi)當代美術工(gōng)作(zuò)者，我有(yǒu)義務(wù)用(yòng)繪畫的形式，充分(fēn)依據“鐵人精(jīng)神”這一具(jù)有(yǒu)光榮傳統的文(wén)化資源進行創作(zuò)，通過對人物(wù)和事件客觀的藝術再現，并配合多(duō)種媒介宣傳方式，不僅讓這套連環畫作(zuò)品為(wèi)觀者帶來視覺享受，更讓其承載的思想内涵深入青少年的心靈，使他(tā)們更加深切地領悟愛國(guó)主義情懷，讓“鐵人精(jīng)神”發揚和傳承下去。如今，這套作(zuò)品已經以傳記繪本的形式由中(zhōng)國(guó)少年兒童新(xīn)聞出版總社出版發行。
說到連環畫和繪本，我頗有(yǒu)感觸。我從事連環畫創作(zuò)數十年，自20世紀80年代起就在《新(xīn)春畫報》《連環畫報》等期刊發表作(zuò)品。可(kě)以說，我經曆了中(zhōng)國(guó)傳統連環畫從繁榮到逐漸衰落，再到如今，進入了傳統連環畫轉型為(wèi)“大連環畫”的發展新(xīn)時期的漫長(cháng)曆程。幸運的是，連環畫還在，連環畫還有(yǒu)着生生不息的藝術魅力。
在當代“大連環畫”觀念下，以講故事為(wèi)主題的繪本可(kě)以說是連環畫的一種形式。繪本與連環畫在社會功能(néng)和審美體(tǐ)驗方面有(yǒu)所差别，但在技(jì )法和内容題材以及創作(zuò)形式上卻具(jù)有(yǒu)很(hěn)多(duō)共性。連環畫以文(wén)釋圖，有(yǒu)較強的文(wén)學(xué)性；繪本偏重以圖表意，文(wén)字成為(wèi)輔助。繪本的畫面更為(wèi)感性、更具(jù)代入感，因而也吸引了越來越多(duō)的受衆。在我們身邊從事繪畫創作(zuò)的群體(tǐ)中(zhōng)，無論是少兒世界的童稚啓蒙、寓教于樂，還是成人世界的抑揚褒斥，都不乏優秀的連環畫和繪本作(zuò)品湧現。
《鐵人王進喜》的整體(tǐ)創作(zuò)實際上是連環畫與繪本的結合，或者說各采其長(cháng)。這本書應該說是用(yòng)連環畫的藝術思維結合繪本的藝術表現來創作(zuò)，再以繪本的出版形式呈現給讀者。在創作(zuò)中(zhōng)，由于傳統連環畫的取景角度會給讀者較大的距離感，于是我利用(yòng)繪本構圖靈活多(duō)變的特點，在畫面上充分(fēn)拓展讀者的想象空間，并且适時描繪一些細節特寫，對人物(wù)表情或動作(zuò)加以強調。這些特寫的呈現既有(yǒu)效地與讀者拉近了距離，又(yòu)增加了情節的感染力。
《鐵人王進喜》雖然是用(yòng)連環畫講故事，有(yǒu)連環畫的起承轉合，有(yǒu)情節的連續性，卻并非一味按部就班地叙述，而是更傾向于表現氣氛，強調畫面感受，追求畫面的精(jīng)緻程度，帶動讀者的情感曲線(xiàn)。作(zuò)品有(yǒu)連環畫叙事的客觀和嚴謹，又(yòu)兼具(jù)繪本畫面的多(duō)變和趣味性。同時，由于繪本在版式與裝(zhuāng)訂上沒有(yǒu)固定模式，《鐵人王進喜》一書也凸顯出這一優勢。圖畫的排版從單頁(yè)到跨頁(yè)沒有(yǒu)特定的規律，書中(zhōng)的超寬幅構圖大拉頁(yè)給人以極強的視覺沖擊力。讓畫面傳遞聲音，讓視覺叙述和文(wén)字叙述相輔相成；既有(yǒu)連環畫強調的故事性和邏輯性，又(yòu)因結合了繪本的構圖手法，使畫面顯得更加自由奔放、引人入勝；用(yòng)恢宏的架構與細膩的刻畫去完成叙事，讓畫面迸發出極具(jù)感染力的動感與激情，文(wén)字成為(wèi)補充，也成為(wèi)不可(kě)或缺的内容。我想，如此才會給予讀者更豐富的閱讀體(tǐ)驗，在審美上也更貼近時代。
可(kě)以說，繪本、漫畫等藝術形式的有(yǒu)利影響，使連環畫創作(zuò)進入了當代語境，更貼近對應的閱讀群體(tǐ)。順勢而為(wèi)，方能(néng)乘風而上。傳統連環畫因曆史年代局限，對其開本、色彩、畫幅以及傳播方式等方面的制約，在當代我們都可(kě)以去一一化解。“大連環畫”不拘材料，不拘畫種，不拘創作(zuò)手法，因其廣泛的包容性，已形成一種觀念并逐漸被接受和發揚。近年來，不斷有(yǒu)更多(duō)的年輕人加入連環畫創作(zuò)群體(tǐ)，連環畫的複興和開拓性的發展也越來越多(duō)地得到美術界、教育界和出版界的認可(kě)與重視。作(zuò)為(wèi)“大連環畫”觀念的倡導者和創作(zuò)上的引領人，我們應該秉持連環畫的魅力，一如既往地在創作(zuò)中(zhōng)追求唯美健康的視覺體(tǐ)驗和深刻高雅的思想内涵，并時刻把握當代連環畫創作(zuò)研究和人才培養的适切性，以不可(kě)取代的審美價值守住這塊“藝術根據地”。
（作(zuò)者：李晨，系魯迅美術學(xué)院教授、中(zhōng)國(guó)美術家協會連環畫藝術委員會主任）
